在独立游戏领域，总有一些作品凭借独特的玩法和深刻的故事脱颖而出，《海默2000》便是其中之一。这款游戏打破了玩家初印象与实际体验之间的壁垒，以一种别具一格的方式，为玩家带来了一场难忘的互动解谜之旅。
初次听闻《海默2000》，很多人或许会因作者在社媒上分享的几十张“人脸”图片，误以为这是一款从生活场景中“找人脸”的寻图游戏。然而，当真正进入游戏世界，才发现它是以“检索”为核心玩法的互动解谜佳作。玩家扮演的“回收员”，肩负着前往希望家园回收“海默2000”人工智能计算机人格模块的使命。复古的电脑界面开启，通过自由打字进行关键词检索，回收散落在园区里的“人脸”，逐步拼凑出一个结局早已注定的故事。
这款游戏的玩法并非独创，近年来不少国产独立游戏如《真探》《全网公敌》等都采用了类似的“检索”系统，其源头可追溯到经典名作《Her Story》。《Her Story》通过关键词搜出对应视频片段，观看视频推出更多关键词，循环往复拼凑出整个故事全貌。《海默2000》借鉴了这种叙事模式，玩家通过搜索词汇得到存贮在人工智能里的对话记录，再从记录里找到更多关键词，推动游戏进程。
不过，《海默2000》并未完全照搬。为避免碎片化叙事降低作者对故事情节的掌控力，防止玩家以作者不希望看到的顺序通关或漏掉关键剧情，它在叙事方式上进行了创新。一方面，给予玩家“想搜什么就搜什么”的自由，但同时设置“只显示前4个搜索结果”的限制。这意味着玩家有可能在一开始就搜到最后一个片段，但只有精准的搜索词才能跳出作者的叙事框架。例如在一个假设的“谁是蝙蝠侠”故事中，搜索“韦恩庄园”只能得到布鲁斯少爷的日常起居片段，只有精准知道“韦恩庄园4号枯井B10层”，才能找到暗藏结局的真相。
另一方面，《海默2000》没有将所有叙事重任都放在“检索”玩法上。游戏中的“人脸”图片串起了一条严格遵循时间线发展的主线。每解锁几个片段，玩家控制的调查员就能在小地图上多走几步，发现生活场景片段。这些片段既是故事的主轴，用线性流程串起故事碎片，提供“对话”格式之外的第三视角叙事，还能为玩家的“检索”提供线索，二者相辅相成，共同推动玩家拼出故事全貌。
《海默2000》的魅力不仅在于玩法，更在于其精彩的故事。游戏的故事发生在名为希望家园的地方，这里看似是一个乌托邦，人们忘却烦恼，以青春鲜活的姿态参与各种活动。但随着调查员的深入探索，剧情逐渐朝着令人意想不到的方向发展，给玩家带来强烈的“下坠感”。作者熊泽鹏表示，当玩家玩到一半时，就能感知到这是一个悲剧，但主角们在过程中的牺牲与挣扎依然具有意义。
游戏在描写上也十分出色。在推进情节时，角色动作精准，没有多余之处；而在渲染人物情绪时，作者又不吝笔墨。例如一段吃饭场景的描写：“每个人面前都放着煮熟的螃蟹。他们把蟹腿一条条拆下来，再撬开宽大的蟹壳，螃蟹的五脏六腑就赤条条地露出来了。他们吸干腔体里的蟹黄，再剥出每一条蟹腿里的肉，蘸着小料吃掉。”这段描写看似是旁人吃螃蟹的场景，实则充满了主角对“人吃克隆人”的恐惧。
《海默2000》的作者熊泽鹏毕业于中文系，曾是儿童文学创作者。他选择成为游戏作者，是因为电子游戏融合了图像、程序、音乐和文字等多种形式，是承载故事的理想载体。在创作《海默2000》时，他有着独特的思考。虽然主线是往事不可追的悲剧结局，但当玩家收集齐所有故事碎片后，还是能获得一个传统意义上的“好结局”。熊泽鹏认为，玩家行为也是故事的一部分，即使知道“好结局”并非真相，也会因主观意志改变的故事而感到开心。
游戏中的AI“海默2000”也颇具特色。作为本职工作与AI紧密相关的程序员，熊泽鹏有能力在游戏中打造一个真AI，但他没有这样做。一方面是出于避免实时联网、节省预算的考虑，另一方面，他希望“海默2000”在拥有类人情绪的同时，保留“机械感”，将其对话作为“检索”玩法的外包装。最初，“海默2000”的形象参考了《太空漫游2001》里的HAL9000，还设计过能调整瞳孔大小的AI人脸，但最终为了淡化其存在感，让它没有获得属于自己的那张脸，这也成为了《海默2000》这款游戏的一个独特注脚。
