在探讨电子游戏的艺术与技术融合时，一个不可忽视的领域便是其独特的空间构建方式。东京大学出版会于2023年出版的《电子游戏研究》一书中，深入探讨了电子游戏如何通过“伪3D”技法创造视觉上的三维空间感。这一研究起源于神户大学艺术学研究室2011年的一篇论文，该论文探讨了电子游戏如何通过非传统的三维计算机图形技术，在二维屏幕上创造出深度错觉。
电子游戏的“伪3D”技法，指的是在程序层面上物体仅有二维坐标值，但通过创新的呈现方式，在二维游戏空间中营造出“深度”或“广度”的错觉。这种技法的运用，使得20世纪80年代以前的电子游戏，即便在三维计算机图形技术尚未普及的情况下，也能创造出令人信服的三维空间感。这种技术不仅展现了电子游戏创作者的智慧，也体现了他们克服技术限制的创新精神。
电子游戏的空间结构多种多样，从简单的文字描述到复杂的交互式三维环境，每一种结构都有其独特的魅力和挑战。例如，通过文字展开的游戏空间没有视觉元素，完全依赖玩家的想象力；而单个画面或沿一个轴滚动的空间结构，则通过简单的视觉元素和动态变化，创造出紧张刺激的游戏体验。还有同时显示多个非相邻空间的游戏，如《间谍对间谍》，以及多层独立平面的游戏，如《瓦里奥宝藏》，这些游戏通过复杂的空间布局和动态变化，为玩家提供了丰富的探索和挑战。
视角作为构建电子游戏空间的关键元素之一，同样具有多样性。从无特定视角到第一人称视角，每一种视角都为游戏空间带来了不同的呈现方式和游戏体验。例如，无特定视角的游戏如《Pong》，其空间结构并不依赖于特定的视角；而俯视视角则常见于射击和角色扮演游戏，为玩家提供了广阔的探索空间；第一人称视角则让玩家仿佛身临其境，增强了游戏的沉浸感。
在“伪3D”技法的运用中，卷轴技术同样扮演着重要角色。从简单的无卷轴到复杂的斜向卷轴，卷轴技术为游戏空间带来了动态变化和深度错觉。例如，带状卷轴通过沿水平方向滚动画面，并结合四分之一视角，创造出了一个具有伪纵深空间的游戏世界；而沿Z轴卷轴则通过向屏幕深处或前方滚动画面，进一步增强了游戏的三维感。
电子游戏中的“三维”表现手法多种多样，其中“伪3D”技法尤为引人注目。例如，通过第一人称视角或后视视角结合沿Z轴卷轴，游戏可以创造出强烈的深度错觉；而四分之一视角则通过等距投影，为游戏空间带来了立体感。视差效果和精灵技术也是实现“伪3D”的重要手法。视差效果通过以不同速度滚动前后重叠的图层，创造出深度错觉；而精灵技术则通过快速合成并显示角色图像，使角色在二维画面上呈现出立体感。
除了视觉手法外，电子游戏还通过非视觉手段来增强“三维”效果。例如，在《立体空战》中，游戏通过音高随高度变化的持续音效，让玩家通过听觉把握飞机的高度；在《职业棒球 家庭竞技场》中，则通过音效和球在地面上的影子，让玩家把握飞球的高度。这些非视觉手段的运用，进一步丰富了电子游戏的表现力。
电子游戏的“伪3D”技法不仅展示了创作者的智慧和创新精神，也为玩家带来了独特的游戏体验。随着技术的不断进步和游戏设计的不断创新，“伪3D”技法在未来仍将继续发挥其独特的魅力。
